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豐富的美學內涵，嚴謹的圖形結構化。是對設計師在整體與細節把控能力上的考驗。

針對苗韻布藝所定位的旅游群體，設計師進行了多次不同切入點的圖形創作，在易用性與美觀度之間權衡。提煉出具有視覺識別直觀性的主題畫面，并根據用戶使用習慣著重調整；逐漸形成主要視覺記憶點。

紋繡和十字繡消費品在逐漸完成作品同時，獲得滿足感與美學共鳴，對品牌形成高度認同感。
統一的設計語言，不同的畫面取向。四款主題畫面色彩、圖形結構在發揮主題視覺美觀同時，更便于用戶使用。

點陣圖形，既是紋繡的主要脈絡也是結合現代科技感的審美表達。
字體僅在宋體基礎上做點綴調整，拒絕刻意營造距離感，一切從識別性出發。

針對苗韻布藝所定位的旅游群體，設計師進行了多次不同切入點的圖形創作，在易用性與美觀度之間權衡。提煉出具有視覺識別直觀性的主題畫面，并根據用戶使用習慣著重調整；逐漸形成主要視覺記憶點。

用點面構成，是對品牌產品的視覺核心概括。
也符合現代科技感的審美大趨勢。
字體以宋體為基礎調整，避免刻意的營造距離感，一切從識別性出發。

針對苗韻布藝所定位的消費群體，設計師進行了多次不同切入點的圖形創作，在易用性與美觀度之間權衡。提煉出具有視覺識別直觀性的主題畫面，并根據用戶使用習慣著重調整；逐漸形成主要視覺記憶點。

好用、好看、有特點。絕不為了設計而設計的視覺理念。

設計團隊通過訪談、任務測試等方法觀察用戶行為習慣、理解及互動點。經過分析，圍繞顧客和品牌二者，對包裝畫面信息整理編排；達到入門者也能快速入手使用、快速面對大量精品也能做出有利選擇的要求，

數字時代觸摸到的驚喜異常珍貴。
在紋繡、十字繡的產品塑造過程中，美學探索是對生活的期望，而勞動是對自我的價值實現。

在信息過剩的現代社會，消費者極少有時間去穩定的專注與某個信息載體產生高質量的交流。對這種“交流”難免會變得挑剔。苗韻布藝在當下回歸產品與消費者溝通的本質問題，是對品牌文化和消費體驗的雙重升華！